Archives du 18/09/2014

Un dimanche à « La maison rouge » [3/3]

Consultation_DH(Le texte ci-dessous est extrait du document ci-dessus.)

« Le goût

Au fur et à mesure que l’on progresse dans l’exposition, se dessine le goût du collectionneur pour les œuvres « incarnées, charnelles, magiques, troublantes, bizarres, celles qui abordent des thèmes intimement liés à notre existence (le corps, le temps, l’animalité, le sexe, l’amour, le goût, le dégoût, la violence, la solitude, la mort…). Même si certaines œuvres peuvent sembler dures, l’ensemble n’est pas sombre pour autant. Bien au contraire. Car la collection reflète aussi un rapport épicurien au monde, un grand appétit pour les choses de la vie. L’humour, la dérision y sont également très présents. Le « goût » d’Antoine de Galbert s’est souvent développé indépendamment de la mode et de l’actualité. Certaines des pièces de sa collection ne correspondent pas à l’idée que l’on peut se faire du « bon goût » : des œuvres qui orneraient avantageusement un intérieur élégant : le collectionneur assume même un certain « mauvais goût ».. Le mur est aussi un portrait en creux, à travers toutes les tendances et styles qui ne se trouvent pas ou rarement dans sa collection comme l’art conceptuel ou minimal.

Le « white cube » en question

Le temps d’une exposition, la norme d’accrochage qui s’est imposée au XXe siècle, cette idéologie du « cube blanc » comme l’a nommée Brian O’Doherty dans son recueil d’essais Inside the White Cube, est bouleversée. D’une exposition à l’autre, nous sommes habitués à voir les œuvres réparties à hauteur d’yeux sur des murs blancs et espacés de manière à ne pas se « contaminer » les unes les autres. Mais cette norme n’a pas toujours été en vigueur : les galeries de peinture à l’italienne, les cabinets d’art et de curiosité de la Renaissance, les Salons du XIXe siècle avaient horreur du vide. Le modèle du « white cube » est relativement récent et sans doute pas définitif. »

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