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« Le Poirier Sauvage » : se porter au-delà de l’écorce des êtres et des choses

Les deux rideaux noirs s’écartent de chaque côté, l’écran acquiert sa dimension panoramique : la salle « Le Nouvel Odéon » (6, rue de l’Ecole de médecine) est vraiment adaptée à la projection du grand film de Nuri Bilge Ceylan, Le Poirier Sauvage.

Grand par la durée, certes (3h 8mn), mais surtout par la beauté de sa « photo », la sensibilité exprimée par les acteurs, le scénario apparemment linéaire et littéraire, la musique ample mais discrète et le déroulement de l’histoire, somptueuse – comme un fleuve parfois tumultueux.

Sinan, l’anti-héros (admirablement interprété par Doğu Demirkol) revient dans son village natal d’Anatolie et essaie de publier un livre qu’il a écrit, Le Poirier Sauvage, alors que tout semble se liguer contre lui : son père, sa mère, ses amis, un écrivain établi.

À travers la quête de son passé revisité page après page, mêlées à des réflexions philosophiques et intimes, c’est un portrait de la Turquie actuelle qui est tracé, à l’instar du film lui-même qui en reflète, par ricochet, le miroir tavelé : misère, corruption, poids de l’Islam, rencontres impossibles, désir d’émancipation ou de révolution.

La caresse des images (la cueillette et la jeune fille sous l’arbre) où dominent les teintes rousses d’automne puis d’hiver gris, les plans-séquences lents et maîtrisés, l’insertion brusque des rêves ou cauchemars dans la réalité se mêlent aux petites intrigues et à la vie quotidienne dure et âpre.

La vérité est-elle au fond du puits ? Se porter au-delà de l’écorce des êtres et des choses.

Entre le fils et le père, la relation se craquèle puis fait naître, d’une source que l’on croyait tarie, des larmes bienheureuses.

Pendant le film, on ne peut s’empêcher de penser qu’il s’agit ici d’une sorte de chef-d’œuvre, à côté duquel le dernier festival de Cannes sera passé sans même savoir le distinguer d’un certain regard.

(Paris, 6 septembre. Cliquer pour agrandir les photos.)

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