(Paris, canal Saint-Martin, 19 novembre. Agrandir.)
Le soir, le projecteur de la tour Eiffel tourbillonne aussi inlassablement, tournicote à travers les nuages et tourneboule les passants divers et d’automne.
Ce serait une sorte de ProJ.0. 2024 en exercice ou en exorcisme, une répétition circulaire, comme une course revenant toujours à son point de départ, avec une orbite jamais décalée, un retour ou un martèlement du (en) même temps.
Le pinceau lumineux fait un petit tour et puis ça s’en va et ça revient. Il faudrait imaginer pour les peintres un instrument à laser qui projette au bout de leur bras un faisceau qui caresserait la toile et y inscrirait toutes les nuances de rouge ou de noir que la lumière peut donner dans ses diffractions voire ses distractions.
Quand il aperçoit des boîtes de bouquinistes, le long des quais de Seine, le haut phare à effet passe alors rapidement, presque honteux du sort qu’on a l’intention, en « haut lieu », de faire subir à leurs propriétaires au nom d’une prétendue sécurité des J.O.
Cette immense galéjade, parrainée par LVMH et consorts, va paralyser la population parisienne, les transports, les spectacles. Barnum dispendieux (budget total : 8,7 milliards d’euros, selon l’AFP du 12.12.2022), jeux du cirque sans animaux mais avec des cobayes survitaminés, débauche de pubs, compétition « médaillée » où le nationalisme le dispute à l’esprit simplement sportif, doux reflets d’un capitalisme mondialisé… l’horreur s’approche et Gérald Darmanin a déjà sans doute rassemblé, dans sa petite armoire à pharmacie, une grosse provision de somnifères.
D.H.
Métronomiques 