« L’œil écoute », disait Claudel, il est à l’affût (comme celui de Magritte) au coin du cadre ou du bois, de bord en bord, de la surface à ce qu’elle cache, dérobe, masque ou sert de tremplin vers un horizon qui décolle alors soit dans l’imaginaire soit dans l’Histoire, celle-ci n’étant plus que notre vison rétrospective classée, enrégimentée, mise au pas devant les événements figés mais encore mouvants, peints, filmés ou photographiés à l’instar de ces « jours qui ont changé le monde » dans un sens ou dans l’autre, bascule renouvelée tout à la fois imprévisible et déterminée par des forces obscures ou apparentes, maelström des foules face aux fusils ou aux mitrailleuses, pantins anonymes et perdus pour une cause disparue, solidarité des moments révolutionnaires dont l’art peut encore – mais pour combien de temps ? – nous laisser la trace du passage couleur sang.
(Piet Mondrian, Composition en blanc, noir et rouge, 1936.)
(Frida Kahlo, Autoportrait avec cheveux coupés, 1940.)
(René Magritte, Le faux miroir, 1929.)
(S. M. Eisenstein, Le Cuirassé Potemkine, 1925, extrait.)
(Toutes les photos peuvent être agrandies.)
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